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求日漫的观后感，用日语写的？
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日本人的书法我在这里做一个比喻，犹如日本盆景一样，型似神不似，为什么这么说呢，因为你可以看出日本盆景虽然在外形看着和中国盆景相差无几，但是日本盆景注重外表不注重骨架，所以说是行似神不似，用这个比喻说明日本书法，大家应该一目了然吧
我是一人。所有吹日本“书法”的中国书法圈的人，都是在想搞门派想搞斗争。
我们当代书法平均水平，其实在历史各个时期是最高。
不少人觉得当代书法这样那样，各种牛鬼蛇神。什么射书，什么乱书，什么竹书。
其实我们现在是有史以来识字率最高的时期，换个角度说。有个数据清朝文盲率在90%以上，宋明稍低在85%左右。
书法说到底是写字，字都不认识汉字都不认识，就不要说“书法”了。
真的不要太低估我们现在书法的平均水平，比历史上任何时期都要高。可能有些奇奇怪怪的“书法家”，放大了书法的一些问题。
我们现在书法看起来不够好，不是一两个人或者一两个机构造成了。现在科技发达，识字的人很多，但是觉得书法非常有用的人并不多。
日本书道也具有悠久的历史，古代日本人称书法叫「入木道」或「笔道」，直到江户时代（十七世纪），才出现「书道」这个名词。在日本，用毛笔写汉字而盛行书法，应当是在佛教传入之后。僧侣和佛***模仿中国，用毛笔抄录经书，中国的书法也随之在日本展开。圣德太子抄录的「法华经义疏」，就是受中国六朝时代书法风格影响的代表作。日本天台宗始祖最澄和尚从中国返国时，带回了东晋王羲之的书法作品，并将之推广。
但总体来说日本书法道和中国书法相比较，还是相形见绌。不管是参与的人数还是普及的程度，不管是作品的数量还是作品的质量。都无法与中国相提并论。特别是他们的书写载体除了汉字之外还有很多***借文字，这种混合文字的创作与中国纯汉字的创作还是有很大的区别。不管是创作的技能技巧还是章法布局，最后到审美情趣和艺术感染力，与中国的书法作品都有很大的差距。
但到了近现代，特别是当代，日本书坛出现几个非常有影响力的书法大家，他们推出的少字书法作品和单字书法作品对中国影响很大，他们创作理念与思想对中国现代书法影响是革命性的、彻底性的。特别是八五思潮之后，中国当代书坛对东瀛书道的学习和借鉴非常广泛与普遍，甚至到了比较机械的重复与***。
文化没有国界，艺术也没有国界，随着社会的发展与进步，人与人之间的交流更加宽广与频繁。没有那一种艺术和那一个艺术家能独善其身，不受外界影响，这种影响和相互借鉴也会带动艺术不断创新、向前发展。让艺术变得更加璀璨夺目，带给人们更好的艺术享受。
现代日本的书道和中国的书法并不是一回事，何谈谁比谁好呢？中国的书法很像是武侠***的世界。你要出身名门正派（比如楷书必然是师承颜柳，欧阳询，褚遂良，虞世南，最起码也得是赵孟頫），即使你后来有所创新，但是内行人还是能看出你师出何处。你也可以杂糅各家所长。只有这样才能被奉为宗师。现代中国受到近代西学东渐的影响，出了一些偏离传统门派的“邪魔外道”，但是主流上还是和传统中国书法一脉相承的。而日本，或许过去曾经有过中国的书法传人，但是今天完全就是邪魔歪道的天下了。名门正派和邪魔歪道有什么不同呢？我觉得，名门正派强调修心修身，而邪魔歪道多数都是为了能打赢，甚至不惜自残身体。中国书法强调基本功，笔法布局，欲成大家非数十年苦练不可；而日本书道多数受西方艺术的影响，要么就是故意制造不明觉厉的***象，要么就是追求把字写得像是一幅画。所以日本书道并不像中国书法那样博大精深。
日本人也非常喜欢写字，他们称之为书道。一些人，注重传统，认真临摹中国各朝代书法，中规中矩；一部分人，近几十年来，推出“前卫”书风，少字书，重笔墨变化，用良笔古墨，用纸用印，十分讲究，装裱也独具特色，䊘工细仔，古典稳重。日本人用尽全力，终得中国的宣纸、好墨的制作工艺过程，初规规模......
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