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巴金先生的短篇小说有着怎样的艺术特点？
反封建赞青春的热情歌手——巴金
半个世纪前的春天，当巴金写到《家》的第六章“做大哥的人”时，恰巧接到他自已的大哥在成都因经济破产而***的电报。他书中的大哥觉新虽然未死，但在高老太爷的专制统治下，觉新妻子瑞珏惨死于封建迷信，和觉慧真诚相爱的婢女鸣凤为了反抗被主人当作“礼物”送人而投湖，婉儿被逼代替鸣风去作妾……《家》中这一系列悲惨故事的描绘真实地反映了封建大家庭的腐烂和溃败。巴金通过觉新这个既有明确爱憎是非观念又懦弱无力不敢反抗的主要人物鞭挞了整个旧制度，而在具有反抗精神的觉慧身上寄托了自己的理想和希望。《家》和《春》、《秋》组成《激流三部曲》，反对封建，讴歌青春，在当时广大青年读者中产生了强烈的共鸣。
巴金之所以能写出《家》这样激动人心的小说，与他的生活经历密切相关。他生在四川成都一个地主官僚大家庭，1920年进成都外语专门学校读书。“五四”新思潮波及到四川，鼓舞了他于1923年离开家乡来到上海、南京等地。在接受民主主义思想的同时，巴金也对无***主义发生浓厚的兴趣。1927年至1928年间，他旅居法国，研究法国资产阶级革命历史，翻译无***主义者克鲁泡特金的著作，并接触了一些外国无***主义者。就在法国期间，他写成了第一部长篇小说《灭亡》。回国之后又继续发表了《新生》和《雾》、《雨》、《电》（即《爱情三部曲》等）。这些早期作品虽然暴露黑暗现实，赞美反抗牺牲精神，但也带有无***主义思想印记。1933年后与鲁迅有所交往。鲁迅称赞他是一个“有热情的有进步思想的作家”。
抗战爆发后，巴金在积极参加救亡活动的同时，还创作了长篇***《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》以及大量短篇***、散文随笔等。此外，巴金在三十年代还主编过大型文学刊物《文学季刊》、《文季日刊》和文化生活出版社的“文学丛刊”，对团结广大中间作家，发现、培养青年作家有较大贡献。
建国以后，巴金不辞辛劳，先后两次去抗美援朝前线，甚至冒着生命危险深入前沿坑道***访，写下不少***和散文，著名的有《我会见了彭德怀司令员》、《团圆》等。后来又出版了《巴金近作》、《隨想录》等。1958年出版了《巴金全集》（十四卷本），收有他从1927年到1946年二十年间的创作，约四百万字。
巴金先生的短篇***有着怎样的艺术特点？
巴金的短篇***按照题材来划分，大致上可归为三类：第一类作品，数量较多又较有特色，以反映外国人民的生活为主。这类作品集中在《复仇集》、《沉默集》（二）中，此外，《电椅集》、《光明集》中也有一部分。
从主题上看，这些作品主要是全力以赴地攻击资本主义制度中一切丑恶的和不合理的现象，同时表达中国人民和世界人民那种亲密无问的友谊。其中《马拉的死》、《丹东的悲哀》、《罗伯斯庇尔的秘密》等三篇比较特别，反映的是法国的大革命，其目的则是不忘历史的教训。
第二类作品，以反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争为主要内容，其中，反映普通劳动人民生活的作品占最大分量。描写农民生活的作品主要收在《将军集》和《抹布集》中。由于作家对这方面生活并不很熟悉，这部分作品写得不算很成功，但从一个侧面展示了20世纪30年代旧中国惨淡而又严峻的现实。
第三类作品是童话，主要收在《长生塔》中。童话只是作家为了便于对社会现实表达自己的看法而借助的一种形式，其实质仍然是现实的象征，里面几乎每个形象，每句关键性的话，都影射着现实生活或表达着“革命”的主题。
20世纪30年代巴金的短篇***在艺术上与同期其他短篇***家相比，呈现出一些不同的艺术特点：由于作家在创作上一贯偏重于感情的宣泄，因此在形式上，巴金多“用第一人称写***”；在人物塑造上，巴金注重对人的心灵的探索，并从人的心理的角度来***社会，注意人的复杂性格，而不作简单的好人坏人的***判断；在***的结构上，巴金早期短篇***中往往由一个说故事的主人公来对读者娓娓长谈，有时大故事里套小故事，或几个似乎互不相关的故事互相交织，但却表现了共同的主题。
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