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赤竹是谁画的？
《赤竹》这幅作品是淳道字画签约画家刘艳画的。
《赤竹》，该幅画作构图巧妙，简而不空，竹子主干从左下角斜插向左上角，虽未画出画面，但其已经延伸出去，达到了“笔断意不断”的高度。新枝斜身向右上方生长，寓意新生力量的蓬勃，更具生机。刘艳女士用笔自然、一气呵成，表现出竹的无限生机，浓淡相映、妙趣横生。赤竹用色稳，且不失傲骨。
苏轼雨竹图赏析？
《雨竹图》是苏轼的一幅画作。
1. 笔墨精妙：苏轼以其独特的笔墨技法，生动地描绘了雨中的竹子。
2. 意境深远：通过对竹子在雨中姿态的刻画，营造出一种深远的意境。
4. 体现风格：反映了苏轼的绘画风格和艺术特点。
此图的赏析还可以从以下方面展开：
用毛笔如何画竹子？
竹是花鸟画中重要的科目，是花鸟画的重要基础，也是最难以表现的，所谓"一世竹半世兰”就道出了画竹之难处。历代画家，画竹以寓意刚强高洁的君子之风，历史上画竹之人也不乏高手，如苏轼、郑板桥今之董寿平。《芥子园画谱》是画竹的最佳范本，当今画竹高手，都得力于其启蒙。
画竹重在立竿，竿要画得刚韧相济，圆润有力，节节皆写，一气贯通，有阴阳变化，粗细相间。因此竹之立竿十分重要，十重讲究笔的力度，要做到意随笔到，没有很深厚的书法功力是很难达到这境界的。
然后是出枝，枝要画得灵动有力。画叶也是一难点，必须想好叶的部局，有疏有宻，有浓有淡，有多有少，宻不透风，疏可行船，有俯有仰，有老有嫩。注意叶的***变化，如个字，如分字、叠分子等，用以表现竹叶的灵动多变。
除干、枝、叶的画法，应重视整幅画的构图，整幅画的气韵，如是才能画出竹之刚劲、竹之灵动，画出竹之磅礴浩然之气。
竹子有了寓意，画的时候有讲究吗？
一、中国人自古以来有爱竹的传统。最初是由文人兴起的，后来及至普通老百姓。竹是中国美德的物质载体，是君子的象征。六朝时稽康阮籍等七隐士，常聚会宴于竹林间，世称“竹林七贤”，魏晋之后，竹从一种文化意义演变到了一种民俗的寓意，如：竹报平安、爆竹除旧等。苏东坡云：“食者竹笋，庇者竹瓦，载者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，书者竹纸，履者竹鞋，真可谓不可一日无此君”。可以说是对竹的极尽赞赏。
二、由于爱竹而画竹，历来画竹名家代不乏人。如王维，黄荃，徐熙，石涛，宋代画竹名家文同与苏轼等。文同善画竹林，也善画折枝竹。米芾曾说画竹叶“以墨深为面，淡为背，自与可始”。苏轼在画竹的艺术和理论上加以充实和发展，对文同提出的“画竹必先得成竹于胸中”的画竹基本理论上加以深化。元代吴镇是一位画竹有成就，理论上有建树的名家，有“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。”的爱竹名句。主张画竹要达到融化同造物的境界。管道升画竹贵有古意，若无古意虽工无益。而倪云林却主张写胸中逸气。柯九思画朱竹较有名气，他画于用篆法，写枝用草法，写叶用八分法或鲁公撇笔法入画。夏昶画墨竹偃仰，挺立。浓淡、烟姿，雨色都能表达尽致。当时有“夏卿一个竹，西凉十绽金”的美誉。清代《芥子园画谱》中的竹谱分位置法，画竿法、画节法、画枝法、画叶法、勾勒法、墨竹法等，对画竹已作系统的论述，清末《十竹斋书画谱》，是鲁迅先生曾介绍过的画册也有细致的论述。
三、清代画竹名家郑板桥曾有诗写道：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。后来他说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。他通过观察和艺术创作的实践，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。
中国竹是中华文化的象征，代表着我们中华民族坚强不屈，自强不息，虚心好学，心中有节的文化民族精神。
竹子自古被文人雅士所热爱，外观中通外直，笔直向上生长，内在精神含义有很多。
竹子耐得住寂寞，前几年不问世事，默默扎根，三年的时间只能增长十厘米，但是第四年就可以长高到三米，前几年的扎根都是在蓄势待发。
竹子空心，可以容纳万物但是却不会丢失心中节气。
竹子一年四季都是青葱绿色，即便严寒酷暑，依然保持他独有的特色。
竹子表现的坚韧不拔，高风亮节等文化精神跟姜子龙老师所绘的墨竹画是如出一辙的。
千万幅墨竹图里面记录了春夏秋冬的竹子，记录了暴风雨来临时刻的竹子，记录了大雪璀璨仍不屈服的竹子。
这些墨竹图让人身临其境。竹文化与老师本身画画的初心与通过墨竹表现的精神是一样的。
一竹为四君子，画要有君子之风。竹子是中国画里面的传统题材，因为竹子在中国文化中有坚贞骨气节气的象征，所以从古至今，是文人墨客笔墨的表现题材之一，苏东坡曾经也这样赞叹，宁可食无肉，不可居无竹，所以竹子是深入到了中国人的骨髓的一种植物，首先我们画竹子要先看竹子的长相，竹子的特征，竹子所蕴含的深刻的寓意，只有了解了这些，你在画竹子的时候才不会看到什么画什么反而会更加深刻的体会到逐字的内涵所在。
二画竹子要把繁杂简单化。因为现实中的竹子长得是很繁杂的，我们在绘画的时候就不能够看到什么来画什么，这样你的纸面上，呈现出来的是乱糟糟的就失去了美观性。那我们应该怎么来画竹子呢？我们要从观察到的竹子中，截取竹子的某一个部分物像，用折枝的画法，画竹子的局部，通过我上一个阶段所掌握竹的内涵，把这些竹的骨气的东西落到我的纸面上，通过文人的笔墨把它展现出来。
三胸有成竹，落纸成形。在解决了前面意识形态的问题以后，我们来讲一下实际的操作如何画竹子，要追求的笔墨的趣味，有黑白灰浓淡的变化，然后就是构图的章法，里面要注意它的疏密得当，不能画的一团黑，也不能化的太淡，全是水，这是不可以的，然后在竹子的叶子组合中，他有个字形，有介字形，有少字型，有分字型的组合，这些组合丰富了我的画面，不能用单一的笔法来画竹子，一定要注意笔的变化。
总之，中国的绘画讲究的是线条的变化，也是线的艺术，如果你的笔上没有功夫，画出来的线条没有质感，那么你的画面就没有办法去感动人，好的画，首先它的笔法是有力度的，他的线条是有张力的，所以在绘画的过程中，我建议最好事先多练习一下书法，这有利于你对笔墨的掌握。
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