大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于后浪微瑕书籍1001系列书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍后浪微瑕书籍1001系列书的解答，让我们一起看看吧。
成语接龙大闯关全部答案？
第22关：不名一文、名落孙山、孙康映雪、傲雪欺霜、傲慢无礼、事无巨细、细水长流、付之东流、风刀霜剑、剑拔弩张、拔苗助长、长此以往、礼尚往来、风轻云淡、风栉雨沐、风调雨顺、淡然处之。
如何理解“书不宗晋，终入野道”？怎么平衡书法传承和艺术创新？
中国文化是圣哲文化
说白了就是“星”的文化
出现了顶级的“星”，大家追星就可以了，又省事，又省心，效果也挺好。致于超越那是不可能的，为什么呢？因为中国文化是用来用的，您想：一个朝代出现一个王羲之，那不闹腾吗？！那不是添乱吗？！
中国文化不神秘，中国文化不含糊，中国文化一是一二是二，什么都清清楚楚。
第一，讲究变化
第二，讲究传承
第三，讲究学习
仅此而已，就是个先进[呲牙]
书法不上升到晋唐，基本是属于迷茫的阶段。
书法入唐可以称为书法入门了，这个入唐是理解到唐代书法并基本达到唐人书法的境界。而入晋才是登堂入室，真正达到理解书法的境界了！
书法奥在于魏晋！有人说理解到明清，有的理解到宋元，只要没有理解到魏晋唐，你就永远无法肯定书法如何发展书法才是正确的方向，如何写书法才是正路，所以说书法真谛在魏晋！
学习书法要"取法乎上″。文化史上的魏晋南北朝时期，音乐、文学、绘画都有很高成就，书法也不例外。出现了很多草书高手，当时是以二王父子为代表书家。
王羲之《十七帖》，展现了他对草法的高超驾驭能力，字帖中有章草笔意。有儒雅风度。
王羲之《初月帖》笔势连贯沉着，自然生动，变化莫测，有风流蕴藉韵味。
二王书风在当时和现代都有导向作用，是草书发展史上划时代人物。
所以米芾说:"草书若不入晋人格，辄徒成下品。″
王铎说:"书不宗晋，终入野道″。
魏晋时期的书法理论研究也达到了很高理论水平。如卫夫人说:"善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。″
"多力丰筋者胜，无力无筋者病″。
王羲之《题卫夫人(笔阵图)后》写道:"若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平、大小一等。……其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸，若急作，意思浅薄，而笔即直过。″
晋人书法是中国书法楷、行、草的成熟期，开创了以二王父子为代表的帖系书风的成熟期，它以"不激不厉而风规自远"为创作思想，开创了"一搨直下"的技法，以尚韵为时代风尚，是中国书法的一座高峰，故学书者不师晋人，很难有所超越。这也涉及到书法的继承与创新的问题，继承是源，创新是流，所谓追本潮源是对继承的肯定，也就是师法古人，以古为师。但有了源，还须在流的基础上别出机杼，不囿古法自成一格，也就是师古不泥。因此师古不泥，别具一格是衡量书法创作成败的一把标尺。
谢谢邀请。“书不宗晋，终为野道”。意思就是学习书法不尊崇魏晋，那就成不了大家，不上正道，写出的书法俗不可耐。持这种观点的主要是以米芇和王铎为代表的一大批书家，他们认为，书法的境界当然要以晋人为最高标准，因为王羲之一直被誉为是“书圣”，还有他的儿子王献之的书法成就也不在其父之下。所以后世书家推崇二王的书法，学书必上追二王，上追魏晋。
我认为初学书法，必须遵守法度，选择自己喜欢的古帖，反复临摹，研其笔法，究其结体，尊其章法。
当然，我们尊古但不等于泥古，对古人的书法一成不变，原法照搬。有一句话说的好，“书如其人“，每个人有其独特的性格，经历，阅历，文化；反映在书法艺术上就有不同于他人的特点，我觉得这种个性特点就是创新，这种创新就是在遵守古人法度吸取古人技巧基础上的创新。
到此，以上就是小编对于后浪微瑕书籍1001系列书的问题就介绍到这了，希望介绍关于后浪微瑕书籍1001系列书的2点解答对大家有用。
