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如果郭德纲在体制内，还能否有今天的成就？
郭德纲体制内体制外不重要，现在体制内演员可能演出平台多一些，公益演出为主多一些（煤矿，铁路文工团）等等。没有公益国家主要群体观众没人会花千儿八百元钱看相声演出，体制内外说和郭德纲主流非主流说一样是邪说，郭德纲入行时非常想进体制内，说三俗相声有固定群体后体制内也不容了。也就没有如果了。
如果郭德纲在体制内能否有今天的成就真的很难说。一个人能否成功，取决于两个方面的因素。一个是自身因素，一个是外部环境。有人说外因是条件，内因是根本。我不赞成这样的说法，我认为内因外因同等重要。有人说把石头蛋子放在再合适的环境里也孵不出小鸡，我说把再好的鸡蛋放在冰窟窿里也不可能把小鸡孵出来。郭德纲是一个很有才华的相声演员，如果他能遇上一个好领导，处在一个环境和谐的团队里，我想他有可取得比现在更大的成就。在我国，在体制内有很多优势。它可以集中优势***，象打仗那样去攻破一个山头。比如说京剧样板戏，那是集中了全国的戏曲精英，精磨细研，搞了多少年才搞出来的精品。那真是样板中的样板。不得不说，郭德纲的相声有些真的不错，有些段子还是略显粗糙。***如说他是在体制内，***如说他遇上一个好领导，***如说他处在一个好团队里面，那么，他的剧本就会得到完善，他的不足就会得到弥补，他的失误就会得到纠正。然而，现在他在体制之外，就像一株生长在野外的小草，任由自生自灭。不过，话说回来，性格决定命运。凭郭德纲桀骜不驯的性格和稍不遂心、立马翻脸的处世方式，他很难在体制内混出名堂来。所以说，一切皆有可能，一切只能***设。
我觉得以郭德纲同志的性格和专业能力，如果硬要他在体制内单位上班的话，一定干不长久，要么被单位辞退，要么主动辞职，总之他打根上就不是一位能安于在体制内按部就班的人[哈欠]
郭德纲在年轻的时候，是曾经好几次差点儿进入国有院团，成为一个体制内相声演员的。只是机缘巧合他几次都没能最终进团，苦无出路只能靠一己之力和几位演员一起组织在小剧场演出，没想到逐渐说出了名堂，并拥有了体制内演员都没有拥有的名气和影响力，从非著名相声演员变成著名相声演员。
如果郭德纲像他之前很多相声演员那样进入体制内，应该只有两个结果，一个是在院团内和其他演员一样到处慰问演出，在春晚和各大电视台露面，拿着工资和奖金过日子；还有一种结果，郭德纲无法忍受院团内的体制弊端，最终还是脱离组织照样展开小剧场演出，也照样能够功成名就，只是时间要比2005年稍晚一些。
在组织小剧场演出之前，郭德纲有机会进入全总文工团。
1988年，全总文工团成立了一个说唱团，由那时候最为火爆的相声演员之一高英培担任团长。当年只有14岁的郭德纲和搭档陶大为进京参加考试，暂时留在了全总说唱团。
组织演出的时候，陶大为和郭德纲一起说相声，台上演员还有高英培、孟凡贵、崔金泉等相声演员，苏红、韩笑等歌唱演员。除此之外，有一个负责检场也就是搬搬桌椅的藏族小伙子走上走下，这个人就是洛桑，不过当时他还叫杨红。
不过，后来由于种种原因，郭德纲没有在全总文工团留住，只能饮恨离开北京。多年之后再闯北京，演出过程中有机会进北京曲艺团，但后来又没有进成。
对国有院团心灰意冷的郭德纲，开始联合几位演员一起举办北京相声大会，也就是德云社的前身，经过几年蛰伏终于在2005年底暴得大名，从此事业开始顺风顺水。
对于《来电狂响》这部电影，有些人真的会是电影中的那样吗？
之前看到过国外的《完美陌生人》，这部国内的电影几乎也就是完全照搬而已，相比之下前者更具有一点真实性。每一个人都不简单，也都不是绝对真实的。复杂关系下的人与人，手机成为了大家隐藏秘密的黑匣子，也是每一个人脆弱关系的大砍刀。
手机，在这个电影里串联起那些人生的横切面，它在很多时候也成了我们逃避真实生活的武器。
信息时代，我们被盛大的，汹涌而来的虚拟世界裹挟着，看似精神世界更丰盛了，实则更加狭隘。我们也渐渐丧失对真实生活的感知力，以及面对复杂人性和解决问题的能力。
但是电影最终还是演出了人性的温情和善良。直面真实的生活，就是最大的勇敢。
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