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香奈儿精神文化
给每一位忠诚自身、个性真正、勇于表述，自带光芒的女性。香奈儿的精神，向来都是随意与反叛。即便在一个单纯的老奸巨猾的眼里，美，都不仅仅硬件配置的堆积。很多年以后，即便他忘记了一生中手机游戏过的众多莺莺燕燕和细细地勾勒过的委婉蛾眉，也终究不容易忘却于对一个女性的身上随意和个性的赏析。
香奈儿商品与众不同的韵味让人憧憬，趾高气扬的价钱却让一般顾客望而生畏，但牌子的市场定位却愈来愈精锐化，乃至还加强了其设备中最低调奢华的系列产品的分量，以招引大量“超富人”的钱包。
香奈儿品牌走高端路线，时尚简约、简单舒适、纯正风范。“流行稍纵即逝，风格永存”依然是品牌背后的指导力量；“华丽的反面不是贫穷，而是庸俗”。
Chanel女士主导的香奈儿品牌最特别之处在于实用的华丽，她从生活周围撷取灵感，尤其是爱情，不像其他设计师要求别人配合他们的设计。
Chanel品牌提供了具有解放意义的自由和选择，将服装设计从男性观点为主的潮流转变成表现女性美感的自主舞台，将女性本质的需求转化为香奈儿品牌的内涵。
文化香奈儿，与其说在讲述一个品牌精髓的恒久，不如说是一个本名Gabrielle Chanel的法国才女人生的精华重现。她创造了一种风格构筑了一个世界，那份细节完美主义的自信与坚定，足以励志后世。
香奈儿的精神也在其广告词中彰显的淋漓尽致，每句话都能教会女人一个道理……强悍独立却女人味十足，出身贫寒却创造出辉煌的时尚帝国，Coco Chanel活成了全世界女人羡慕的样子。
香奈儿不仅仅只是意味着一瓶香水或是一顶帽子
也成了女性独立自主的的象征
“香奈儿代表的是一种风格、一种历久弥新的独特风格”，Chanel女士如此形容自己的设计，并不是思索接下来要做什么，而是自问接下来要以何种方式表现，这么一来鼓动将永不停止。热情自信的Chanel女士将这股精神融入了她的每一件设计，使Chanel成为了相当具有个人风格的品牌。
香奈儿逝世后，1983年起由设计天才卡尔 拉格菲尔（KARL L***ERFELD）接班。卡尔拉格菲尔有着自由、任意和轻松的设计心态，他总是不可思议地把两种对立的艺术品感觉统一在设计中，既奔放又端庄，既有法国人的浪漫、诙谐，又有德国式的严谨、精致。他没有不变的造型线和偏爱的色彩，但从他的设计中自始至终都能领会到“香奈尔”的纯正风范。
《饮食男女》中二女儿做的什么使父亲找回了味觉？
在传统题材的《饮食男女》中，李安对这一主题靠拢的趋向通过多条叙事线索的辐和表现得更为突出。
德高望重、妻子早丧的老厨师，一手拉扯了三个女儿成人。生活的压力和感情的孤独，使得他一天失去了一个厨师必不可少的功能——舌头的味觉。三个女儿也各有感情的失落。有的被工作干扰，有的因不敢表白爱意而只能沉湎宗教信仰中，有的爱上不该爱的人。到了后来，父亲与女儿们一个个不再愿意被社会观念所拘束，冲出各自的心理“蚕茧”。在电影的结尾，老父亲又能尝到“味道”——人生的味道，终于回到了老父亲的生活中，而没有成为老父亲终身的遗憾。女儿的微笑，也冰释了两代人的心结。饮食男女》本影片的精巧白描情节情节设置也使得这部影片意味深远。白描的手法，最为体现在父亲和邻居单身母亲的孩子的关系中。电影中只用了一个“换便当”在开头点了一下。邻居单身女子的小儿子不喜欢妈妈做的午饭，为此老父亲每天给小孩子悄悄做好吃的午饭和他交换，自己吃那个小孩妈妈做的难吃的午饭。此外，老父亲坚持锻炼身体的线索也是一种留白的暗示，这些蛛丝马迹恰恰呼应了后来两人走到一起的结局。至于这对“老少恋”是如何开始和发展的，出于对主题强化的角度被影片彻底地隐去，反而使得线索更为精炼。《饮食男女》开场影像亦十分独到，通过厨师身份的父亲利落的洗、切、炸……一系列娴熟厨艺的特写动作，以蒙太奇剪辑的手法将父亲毕生的手艺展现得淋漓尽致。接着，镜头横摇，墙上的几幅装帧精美的照片，将朱师傅的辉煌职业历史及不俗身份不着痕迹地全然表现，将技巧融入故事之中，充分体现了这部电影的魅力和神***。《饮食男女》回到了台湾，把地域冲突换成了代际冲突，以西方的现代观念冲击片中大家庭传统关系。冲破地域限制，获得了1994年的奥斯卡最佳外语片提名，也敲开了好莱坞的大门。到此，以上就是小编对于书籍装帧毕业写单身女系列的问题就介绍到这了，希望介绍关于书籍装帧毕业写单身女系列的2点解答对大家有用。
