大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于书籍推荐瘦金体硬笔的问题,于是小编就整理了4个相关介绍书籍推荐瘦金体硬笔的解答,让我们一起看看吧。
瘦金体用多少mm的钢笔?
书写瘦金体用多少mm的钢笔:这要根据你书写字体大小来确定,一般情况下,小笔写小字,大笔写大字。个别情况下,大笔可以书写小字,但是小笔不能写大字。如果勉强用小笔写大字:
一是书写不出笔意,二是很难正常发挥。
三是勉强书写对笔会有很大损伤。
瘦金体专用钢笔怎么用?
1.选择合适的钢笔:使用瘦金体专用钢笔,首先要选择一支适合自己手感和书写需求的钢笔。瘦金体需要用较细的笔尖,以便写出瘦金体的细线条和精致的结构。
2.准备墨水:瘦金体专用钢笔需要使用墨水,而不是水性笔或圆珠笔。选择高质量的墨水,以保证书写的流畅度和字迹的持久性。
3.控制笔尖:使用瘦金体专用钢笔时,需要掌握好笔尖的控制,以便写出瘦金体的细线条和精致的结构。可以通过练习和熟悉钢笔的笔尖来提高控制能力。
4.书写瘦金体:使用瘦金体专用钢笔,可以按照瘦金体的基本笔画和结构特点进行书写。要注意掌握好笔画的起笔、转折、收笔等细节,以保证书写的效果。
5.保养钢笔:使用瘦金体专用钢笔后,要及时清洗钢笔,以保证钢笔的流畅度和笔尖的质量。可以选择专用的钢笔清洗液,并注意保养钢笔的笔尖和笔杆。
总之,使用瘦金体专用钢笔需要掌握好笔尖的控制,熟悉瘦金体的基本笔画和结构特点,并注意保养钢笔。通过不断的练习和熟悉,可以写出漂亮的瘦金体。
有没有像瘦金体一样比较冷门的字体?
首先瘦金体这种书体并不能说冷门,只是相对来说个性太强。瘦金体的来源还是很清楚的,受褚遂良书体影响很多。所谓冷门只是说她不适合大范围的推广,和欧柳颜赵这些书体不同,不能作为入门学习的书体。但应用好还是很好的,比如工笔画用瘦金体落款就比较好。如题主所说和瘦金体一样冷门的书体,章草体差不多吧。
瘦金体的艺术性主要表现在哪方面?它开创了书法新的技法吗?
瘦金体书作,我一直不喜欢,字不丰满,瘦骨如柴,横竖撒捺粗细一样,尖头,粗尾,间架结构松散,虚若无力,揉软元刚,都缺楷,行的笔为,结构,丰滿,流畅,不喜欢,不书写,不推荐,不评论,各有爱好,任其自然。
如果每个人在对法画及艺术欣赏时,首先站在任不同角度去观照一下自己有何感受,才能领略到这个艺术点的创建者,的行动,思维,个性,局限,还是高大,深远,蕴藏***不完的后隐劲力,才能明白知道他(她)艺术性主要的表现,如若把家中挂上几幅,(宋徽宗)的瘦金体书作,你会感觉有清冷寒意,好像孤身一人穿越在森林荒野路上之凉。
宋徽宗,是“苏黄米蔡”之苏东坡、蔡京的头儿,是岳飞历次扫北所要迎请的“徽钦”二帝所指,画“鹰”画得很好,书法自创一体——瘦金体,一个令人感情复杂、而又无法回避的历史人物。但是,我今天要告诉大家、特别是咱每个学习书法的有心人,宋徽宗在传承中国书法方面,是做出了巨大历史贡献的。这一点,可能徽宗本人也未必知道。
瘦金体其艺术性,不仅仅在于:其字体,挺拔秀丽,飘逸犀利;其笔画,撇如匕首,捺如切刀,钩如射钉。最大的特点在于他的:“横画收笔带钩、竖画收笔带点”,别小看这一点,可了不得!他作为宋朝人,澄清了现代人一直迷惑的“行笔线路图”。现代书法教材中,例如唐楷,字中都标出“行笔线路图”,表明写的时候,要从这里走到那里,怎么前进,再拐个弯,倒回来,然后出钩等等……诸如此类。
这种行笔线路图,到底对不对,现代人谁能说得清?我们又没有看见唐人是怎么把每一个笔画写出来的?我们只能对付着看这个行笔线路图。但是,当你细细看看人家宋徽宗写的楷书,就会明白,这个行笔线路图到底对不对?宋徽宗像做几何绘图题一样,保留了作图痕迹,把笔画重叠衔接的地方,起笔,收笔都拉得很开,让你看个究竟,而不是像唐人那样,把衔接的折钩部位都重叠起来,变成隐蔽工程,让你看不清,猜不透。但是,徽宗恰恰是把唐人写字的笔路,给我们细细地展现开来。宋朝人离唐朝近,徽宗解释今天的线路图,最有资格和发言权。不管你喜不喜欢瘦金体,但你为了学好你那个体,必须通过瘦金体作为演示的慢镜头录相来对照。
再说一说,徽宗瘦金体是不是开创了书法新的技法?我觉得不是开创了技法,而是开创了一种新的笔画形态及其组字外型。至于技法,徽宗恰恰是展示了唐宋古人通用的写字技法,正如宋朝稍微往后的元朝人,赵孟頫所说,结字因时相传,用笔千古不易!技法是通用的、不变的,变的只是笔画形态及其组字外型。就像当今的开车技法都是通用的、一样的,不管你走什么样的花花路,都不会随便专门为你再出一个驾驶技术指南。
以上这些,都是我学书过程中的酸甜苦辣、点滴积攒。最后,还有一个不情之请,你如果觉得小哥说的在理,那我也像外卖小哥那样,请求给点个好评,或点赞,或关注。后面还有好东西,我将不图名、不图利地,与君子之交的各位亲们共同分享。小哥不是文章贩子,这可都是深夜里一个字一个字敲出来的……
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