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诗词的“三美”该如何详细理解？是否适用于新国风？
说起诗词中的“三美”，想必指的便是闻一多先生的三美理论，即音乐美、绘画美、建筑美。而对于新国风，我们单从其诗词方面来讲，他们所秉承的是“饥者歌其食，劳者歌其事”的国风精神，讲求“四化”即时代化、精品化、大众化、市场化。
那么，接下来，我们就聊一聊“三美”是否适合“四化”呢？
对于，闻一多先生，想必我们大家都不会陌生，他除了是一位坚定的民主战士外，他还是新月派代表人物。
在诗歌理论方面，闻一多先生反对“诗只是一种自然流露”的主张，提出，“自然的并不都是美的，美不是现成的。其实没有选择便没有艺术”。
彼时的闻一多希望能够在新诗与旧诗之间建立一座不可缺少的桥梁，因而，提出了新诗的形式格律化的主张，倡导三美，即音乐美、绘画美、建筑美。
1，音乐美
在这里，所谓的音乐美其实就是把握“节奏”。
闻一多先生认为，“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律”，而“格律”可以从两方面来讲，一是视觉方面的格律，比如节要匀称，句要均齐，而从听觉方面来讲便是有音尺、有平仄、有韵脚。（所谓的音尺指的是我们在读书时该在哪停顿，该在哪转调）。
比如，我们来欣赏一下闻一多先生的《死水》
全诗共五节，每节四行，这是第一节，读起来是不是朗朗上口，节奏感强烈。这正是闻一多先生所要追求的。
2，绘画美
诗词的“三美”应该是闻一多先生说过的音乐美，建筑美，绘画美。
音乐美指的是诗词韵律和谐，平仄相应，读起来朗朗上口，令人回味无穷。如徐志摩《再别康桥》中“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。波光里的艳影，在我的心头荡漾。”
建筑美指的是结构层次划分得体，美观，均匀，每一节诗句字数相近。
绘画美指字词运用非常巧妙，如前句中将金柳比喻成新娘，引人无限遐想。
在新国风，新诗歌不断发展、日新月异的情况下，我们在创新诗词形式和内容的同时，也应该注重诗歌的传统韵味，承旧迎新。
问题：诗词的“三美”该如何详细理解？是否适用于新国风？
新月派诗人闻一多在《诗的格律》中提出诗歌的“三美”：
音乐美、绘画美、建筑美.
其原话是这样说的：
新诗***用了西文诗分行写的办法，...我们才觉悟了诗的实力不独包括音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)。这一来，诗的实力上又添了一支生力军，诗的声势更加扩大了。
闻一多在新诗与旧诗的对比中，找到了其中的共同点，就是“三美”。
这三种美，来自于格律的特点，用闻一多的话说，格律就是form，一种特殊的形式。
在这篇文章中，和新诗做对比的，是格律诗。闻一多说到格律的重要时，做了一个精彩的比喻：
棋不能废除规矩，诗也就不能废除格律。***如你拿起棋子来乱摆布一气，完全不依据下棋的规矩进行，看你能不能得到什么趣味?
同时，闻一多还认为格律可从两方面讲，一个属于视觉方面的，一个属于听觉方面的。而听觉方面，就是音乐之美。
诗词应当追求音韵美，词赋美，意境美。闻一多所谓的三美太牵强，太生硬，不着边际。杜甫的"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吳万里船"，优美的诗句，工整的对仗，音韵铿锵，情景交融，饱含对美好家园的赞美。这才是三美的典范！
新月派诗人闻一多在《诗的格律》一文的中提出诗歌的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美.
音乐美主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律. 作者在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上,提出了“音尺”.新格律诗的音乐美,其最重要的表现就是节奏感强.
绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性.
建筑美主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐.
简单点儿讲，就是诗词的意、语、形。意就是意境，一首好的诗词，一定要有优美的意境，不管是写景写物或者是描绘爱情亲情，都要给人以耳目清新，空灵震撼，或者是身同感受的感觉，即能产生共鸣。语是辞藻，即要华丽优美，琅琅上口，读起来如沐春风。而不是生拼硬凑，给人一种如同嚼蜡的感觉。形即韵律，韵律就像画龙，是点睛之笔。其实，在古代，诗词就是由歌词而来的，或者通俗一点说，也是诗词就是歌词。既然是歌词，就要讲究韵律，没有韵律的歌谁愿意听。好的诗词无论是读起来还是听起来，都像歌一样赏心悦目，有种飘飘欲仙的感觉。
这诗词的三个基本点。这个理论不仅涵盖现代诗，也符合古体诗。
如徐志摩《再别康桥》，李煜
《虞美人·春花秋月何时了》，张若虚《春江花月夜》，都是三美运用的杰出代表。
到此，以上就是小编对于推荐国风绘画书籍的问题就介绍到这了，希望介绍关于推荐国风绘画书籍的2点解答对大家有用。
